www.mulhollandlynch.com

LA MATTINA SCRIVO (À pied d’œuvre) – Recensione

Una perlacea opera profondamente contemporanea, bella e soavemente graziosa, commovente e scritta molto intelligentemente

Oggi, dall’82.a Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia, recensiamo lo stupefacente e stupendo, sebben imperfetto, opus della talentuosa Valérie Donzelli, in originale intitolato À pied d’œuvre, per il mercato internazionale At Work.

Qual è il significato di À pied d’œuvre? È un’espressione tipicamente, ça va sans dire, francese che, tradotta letteralmente, corrisponde a pronto a mettersi al lavoro… E ciò combacia in toto, perlomeno nell’assunto, con quanto illustrato da Donzelli e nell’espostaci vicenda da lei filmata con cura minuziosa e sensibilità unica e rara. La cui trama, poi sottostante, enunceremo, delineandovela nei suoi tratti salienti e più peculiari senza commetter spoiler sgraditi e sgradevoli.

À pied d’œuvre è una pellicola, della durata compatta e snella di novanta minuti circa che scorrono veloci e tutti d’un fiato, sceneggiata dalla stessa Donzelli assieme a Gilles Marchand. I quali allestirono, giustappunto, in fase di scénario, come direbbero oltralpe gli uomini e le donne della Francia, un delicato e “chirurgico” lavoro di raffinatezza, ottimamente congegnato. Il film infatti ha giustamente vinto, alla kermesse, il prestigioso Leone d’Argento per la Miglior Sceneggiatura.

Paul Marquet (un superbo Bastien Bouillon) è un ex fotografo freelance di successo che volontariamente abbandonò il suo lavoro sebbene guadagnasse parecchio ma, per ragioni ivi non espresseci, da lui però rivelate nel suo primo romanzo, preferì dedicarsi a tempo pieno alla scrittura. Paul ha già pubblicato tre libri che riscontrarono favorevolmente molte critiche lusinghiere ma non sfondarono presso i lettori. Le vendite, insomma, furono insoddisfacenti. Perlomeno secondo i canoni e le aspettative della sua direttrice editoriale Alice (Virginie Ledoyen). Paul divorziò, poco tempo or sono, dalla sua ex moglie (incarnata dalla stessa avvenente e ottima Donzelli) il cui nome non viene dettoci, da cui ha avuto dei figli. Che l’hanno or ripudiato come genitore in quanto non lo ritengono, a causa delle sue scelte esistenziali e professionali, più degno del loro affetto e della lor stima. Paul deve “riciclarsi” e, per riuscir a mantenersi, al contempo tener desto il suo sogno d’esser scrittore a tutti gli effetti, giocoforza, è costretto quanto prima a trovar un lavoro remunerativo. Il compito però prefissatosi, per sua sfortuna e in termini “logistici” per come è strutturato il sistema e il mercato lavorativo di oggi, risulta decisamente più ostico di quanto avesse potuto inizialmente immaginare, anche perché Paul non ha affatto intenzione d’esser occupato da un lavoro che lo tenga troppo impegnato e di conseguenza lo distragga dal suo obiettivo principale. Al che, s’affida, con esiti altalenanti e man mano più sconsolanti, alla cosiddetta gig economy. Cascando via via nella crescente povertà che, ogni giorno che avanza, aumenta in modo esponenziale e, giocando di parole, l’espone a situazioni eufemisticamente “difficoltose”. Che cosa succederà e come la sua “impresa” aziendale, no, personale, tanto rischiosa e avventurosa, spassosamente e all’unisono, paradossalmente, melanconicamente triste eppur straordinariamente coraggiosa, finirà? Paul riuscirà a trionfare, a uscirne vincitore o semplicemente a rinascere non solo come scrittore?

Cosa funziona in À pied d’œuvre

Bello, forse non eccezionale ma indubbiamente potente e toccante, con sublimi puntate nel melò più garbato, malgrado abbiamo (an)notato leggere discrepanze nella caratterizzazione dei personaggi maggiori, specialmente secondari, con talune incongruenze non sol narrative un po’ irrisolte e alcuni snodi non pienamente chiaritici, À pied d’œuvre è però, nel complesso, amabile e ben poco superficiale, sovente girato con “ammodernato” stile à la cinéma vérité d’impianto sociorealista impegnato, odierno e dinamico, in senso tout–court. Da Bouillon recitato in modo divino e soprattutto sentito, dalla Donzelli elegantemente diretto senza sbavature e in maniera sia leggiadra che giammai retorica e/o ricattatoria. Talvolta furbesca, però né capziosa né leziosa, bensì asciutta e senza fronzoli. Secca e diretta…

Cosa non funziona in À pied d’œuvre

À pied d’œuvre è, nella sua piacevole, fluida e spedita brevità e nella sua essenziale drammaticità intrinseca, con gran intelligenza da Donzelli però stemperata e allentata da gustosi tocchi melodicamente sdrammatizzanti, con brio di classe diluiti nella mistura filmica, a prescindere dalla “gravosità” del tema di fondo che andava più analizzata, forse fin troppo corto e alcune parti, come già peraltro sopra accennatovi, necessitavano di esser messe a fuoco con minor trascuratezza e più acuto puntiglio. Secondo noi, sarebbe stato doveroso approfondir il passato di Paul. Per esempio, Paul è, sì, sinceramente votato al suo sogno da realizzare senz’accettar compromessi, ma è anche obiettivamente, esageratamente autolesionista. È una sua caratteristica caratteriale o tale sua sfavorevole, cercata e ricercata condizione insistita, oppur potremmo chiamarla, propensione, malinconica inclinazione s’alimentò a causa di delusioni ricevute?

Ciononostante, malgrado tali enunciativi difetti tutto sommato venali e perdonabili, À pied d’œuvre è un film dalla bellezza eguagliabile e comparabile alla suprema avvenenza di Donzelli, donna e regista da lasciar senza fiato e dal talento oramai indiscutibile.

di Stefano Falotico